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Column with 証言で綴る日本のジャズ3 増尾好秋 第3話「新時代のジャズ」 増尾好秋 第3話「新時代のジャズ」

証言で綴る日本のジャズ3 増尾好秋 第3話「新時代のジャズ」

COLUMN
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証言で綴る日本のジャズ3

増尾好秋

第3話

新時代のジャズ


——増尾さんが入る前の貞夫さんのカルテットはプーさん(菊地雅章)がピアノで。増尾さんがピアノの代わりにギターで入って、チンさんが曲によってはエレクトリック・ベースも弾いて。同じカルテットでも、それで音楽が変わったじゃないですか。そこから貞夫さんは〈パストラル)(注17)とかのオリジナルを中心にやるようになった。新しい音楽を作ろうとしたきっかけが、増尾さんとチンさんが入ったからだと思っているんですが

 どうなんでしょう? 貞夫さんはアメリカでゲイリー・マクファーランドと仲がよくて、ガボール・ザボ(g)とも演奏しているんですよね。だから、ピアノじゃなくてギターが入っているバンドのサウンドにも興味があったんだと思います。

 ぼくはウエス・モンゴメリー一点張りだったけれど、それじゃ追いつかない。それでピックを使ってギターを弾き始めたし、ソリッド・ボディのギターを使い始めた。実験というか、当時はいろんなことをやってました。そのときは音楽界ぜんぶがそうでしたから。

 それまでの数十年間はモダン・ジャズがいちばんかっこいい音楽だったと思うんです。でもビートルズが出てきて、楽器にしろ音にしろ、ジャズ・ミュージシャンもそういうものを取り入れて、実験を始めたんです。ぼくもそうでしたが、なにがなんだかわからないでやってたことがたくさんあったと思います。

——70年前後のことですが、あるロック・フェスティヴァルに行ったら、増尾さんとチンさんと、ドラムスはつのだ☆ひろ(注18)さんだったと思うけど、出てきました。

 そういうのにも出ました。

——ロック・ミュージシャンとのセッションもやっていたんですか?

 多くはないですが、ところどころでやってました。どこで繋がったかは覚えてないけど、ザ・ゴールデン・カップスのエディ藩(g)(注19)とセッションをやろうとなって、チンさんとぼくに、エディ藩が連れてきたドラムスや歌手を入れて演奏したことがあります。面白かったですよ。


1973年。中野サンプラザにて。


——成毛滋(g)(注20)さんとも交流はあったんですか?

 ちょっとありました。だって、つのだ☆ひろが彼と繋がってるから。

——そもそも、つのだ☆ひろさんとはどうして知り合ったんですか?

 友だちに紹介されたと思うけど、もともとジャンルが違うからね。でも、ジャズも好きで聴いていたし、ジャズのドラムスが叩けたからつき合うようになったと思います。

——貞夫さんのバンドにつのださんが入ったのは、増尾さんとの関係?

 チンさんとぼくとで「つのだ☆ひろはどうか?」と、貞夫さんに紹介したと思います。

——2枚目のリーダー作『24』(CBS・ソニー)(注21)ではレス・ポール(注22)を弾いて、ハードロックみたいな演奏じゃないですか。その前が『バルセロナの風』(同)(注23)で、こちらはA&Mから出たウエス・モンゴメリーみたいなサウンド。音楽がぜんぜん違いました。『バルセロナの風』はどういういきさつで作ったんですか?

 CBS・ソニーが「リーダー作を作らないか?」といってきて。同級生ですけど、伊藤潔君がプロデューサーですから、彼と作ったアルバムです。

『バルセロナの風』(1969)/『24』(1970)


——自分のリーダー作ではウエスのような音楽がやりたかった?

 ぼくが少しウエスから外れてたころの作品ですから、そこはちょっと複雑なんです。

——翌年(70年)吹き込んだ『24』ではまったく違う音楽になって。

 そのころは自分で曲を書き始めて。あの時代だからみんな暗中模索で、すごくエキサイティングでした。どのジャンルの音楽もエキサイティングだった時代です。

——自分のライヴもそういう感じで。

 始めていました。レス・ポールでどういう音を作るか。音作りにしても、そのころはまったく模索中で。

——演奏していて、自分たちのやっている音楽が変わってきた実感はありましたか?

 滅茶苦茶ありました。

——貞夫さんのバンドに入って、音楽の幅が広くなります。

 音楽のジャンルが違うから、その上で音楽を作らないといけない。「どうやったらいいんだろう?」と、自分なりに「ああでもない、こうでもない」とやってました(笑)。

——そのころ聴いていたギタリストは?

 ジム・ホールです。彼はピアノなしでホーンのバッキングをしているから、どういうサウンドでどういうタイミングでやっているか、それが参考になりました。

——その時代ですから、新しいタイプのギタリストも出てきました。ラリー・コリエルやジョン・マクラフリンなんかに興味はなかったんですか?

 すごくありました。アメリカに住むようになったのが71年ですけど、その前の年にヤン・ハマー(key)とジーン・パーラ(b)がサラ・ヴォーン(vo)の伴奏で来日したんです。貞夫さんとジーン・パーラはバークリー(音楽院)の学友ですから、貞夫さんが「ピットイン」でやっているというんで遊びに来たんです。

 ヤン・ハマーともそういうことでちょっと繋がりができて、彼が住んでいたロフトでセッションをやってたときかな? 「いますごく面白いバンドのリハーサルをやっていて、今度ビーコン・シアターで初めての演奏をやるから、おいでよ」。それがマハヴィシュヌ・オーケストラのデビュー・コンサート。滅茶苦茶にすごかったです。

 マイルス(デイヴィス)(tp)がエレクトリックのバンドをやってたし、ほかのひとも始めてましたよね。チック・コリア(key)がリターン・トゥ・フォーエヴァーを作って、ハービー(ハンコック)(key)がヘッドハンターズ。みんなそっちの方向に行ってたでしょ。だけどぼくはギタリストだから、マクラフリンが結成したマハヴィシュヌ・オーケストラにいちばんぶっ飛ばされました。

 自分でああいう演奏はしないけど、ギターではジミ・ヘンドリックスが好きでした。ジャズ・ギターとは違う大きなヴォリュームで弾くギター。楽器自体、質が変わるんです。ジャズ・ギターを自転車に乗っている感じとすれば、ロック・ギターのヴォリュームはオートバイ。パワーが違う。そういうことはギターでしかできないし、それが魅力です。


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(注17)『パストラル』(CBS・ソニー)に収録。メンバー=渡辺貞夫(as fl sns) 八城一夫(p) 増尾好秋(g) 松本浩(vib) 鈴木良雄(b) 渡辺文男(ds) 田中正太(flh) 松原千代繁(flh) 69年6月24日、7月8日 東京で録音

(注18)つのだ☆ひろ(ds 1949年~)本名は角田博。60年代後半から渡辺貞夫、ジャックス、岡林信康、成毛滋、サディスティック・ミカ・バンドなどで活躍。71年歌手として発表した〈メリー・ジェーン〉がロングセラーを記録。

(注19)エディ藩(g 1947年~)本名は潘廣源。66年にデイヴ平尾(vo)を中心に結成されたザ・ゴールデン・カップスのギタリスト。ヒット曲は〈長い髪の少女〉など。69年エディ藩グループ結成。その後も何度か再結成されたザ・ゴールデン・カップスに参加
 
(注20)成毛滋(g 1947~2007年)ザ・フィンガーズでデビュー後は日本のロック・シーンを代表するバンドを率いる一方、スタジオでも引っ張りだこに。
 
(注21)全曲が増尾作曲による意欲作。メンバー=増尾好秋(g) 市川秀男(elp) 鈴木良雄(b vo per) 日野元彦(ds) 角田ヒロ(ds per) 渡辺貞夫(fl per) 伏見哲夫(tp) 今井尚(tb) 堂本重道(btb)ほか 1970年10月12日、19日 東京で録音
 
(注22)ギブソンがレス・ポール(g)と共同開発し、52年から製造・販売しているエレキ・ギター。ロック系ギターではフェンダーのストラトキャスターと並ぶ代表モデル。
 
(注23)増尾のデビュー作。メンバー=増尾好秋(g) 杉本喜代志(g) 鈴木良雄(b) 渡辺文男(ds) 宮田英夫(fl) 八城一夫(org p) ラリー須長(per) 鈴木信宏(vib marimba) 1969年2月19日、5月1日 東京で録音


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小川隆夫
小川隆夫

1950年、東京生まれ。東京医科大学卒業後、81~83年のニューヨーク大学大学院留学中に、アート・ブレイキー、ウイントンとブランフォードのマルサリス兄弟などのミュージシャンをはじめ、主要なジャズ関係者と親交を深める。帰国後、整形外科医として働くかたわら、音楽(とくにジャズ)を中心にした評論、翻訳、インタヴュー、イヴェント・プロデュースを開始。レコード・プロデューサーとしても数多くの作品を制作。著書は『TALKIN’ジャズ×文学』(平野啓一郎との共著、平凡社)、『証言で綴る日本のジャズ』、『同 2』(駒草出版)、『マイルス・デイヴィスが語ったすべてのこと』(河出書房新社)、『マイルス・デイヴィスの真実』(講談社+α文庫)など多数。2016年にはマイルス・ミュージックにオマージュしたバンド、Selim Slive Elementzを結成。2017年8月にデビュー作を発表。