【証言で綴る日本のジャズ】市川秀男｜下宿教師との出会いがピアノ人生の始まり

来日ミュージシャンとの共演

——最初は４ビートのジャズが中心でしたが、『ページ２』では〈ホット・チャ〉のようなソウルフルな曲も演奏するようになって。

クラブでやっていれば給料が入るけど、辞めてジャズ一本になると、最初のころはジョージさんの仕事もそんなにありませんから、ひまで。それで知り合いのシヴィリアン（軍人ではないひと）に米軍のキャンプに連れて行ってもらって、黒人のアマチュアとグループを組んでやってたんです。立川の基地にあるラウンジですね。大きなところはショウが入るから、モダン・ジャズはラウンジでしかできない。そのときのメンバーに、まだアマチュアだったルーファス・リード（b）がいました。

——日本に駐留していたんですか。

ずっといたの。ぼくのほうがプロになったのは先ですから（笑）。オスカー・ピーターソンが来たときに、「レイ・ブラウンに習う」といってね。そのうちベルリンで除隊する。どうしてベルリンかというと、いい楽器が買えるから。それでいきなり「デクスター・ゴードン（ts）とレコーディングした」とか、手紙が来たことがあります。

——じゃあ、そのころから上手かった。

最初は一生懸命メロディを弾いてるだけでしたけど。

——ジョージさんのトリオでやりながら、キャンプでも演奏して。

誰かがコーディネートしてくれて、たまにはジョージさんのトリオでもキャンプに行きました。〈ホット・チャ〉は、黒人のバンドでやっていたときに、メンバーのうちにリズム＆ブルースのLPがあって、それを借りてコピーしたと思うんですよ（注18）。それでレパートリーに入れた曲です。

（注18）ウィリー・ウッズの作曲で、65年に録音された『ジュニア・ウォーカー＆ザ・オールスターズ／ショット・ガン』（モータウン）がオリジナル・ヴァージョン

——だからタッチがゴスペル・ライクなんですね。

当時はキャノンボール・アダレイ（as）の曲とか、ああいうタイプのジャズが流行っていたから。あのころは学生のジャズ愛好会みたいのが多かったですからね。学園祭とかに呼ばれて。若いひと向けです。

——〈ホット・チャ〉は『ページ２』で発表されたソウル・ナンバーですが、かといえば、あのアルバムにはスタンダードのバラードで〈ラメント〉が入っていたり、スウィンギーな〈オン・グリーン・ドルフィン・ストリート〉が取り上げられていたりと。これは68年の録音で、ぼくもリアル・タイムで買いましたから、そのときの印象は新しい感覚のピアノ・トリオだなあと。

スタンダードでも、マイルスがやっているように、それまでとは違う感覚で弾いてました。

——そのあと、ロイ・ヘインズとクリス・コナー（vo）、別々のレコーディングですが、ジョージ大塚トリオとの共演盤がありました（注19）。

やってますね。

（注19）『ロイ・ヘインズとジョージ大塚トリオ／グルーヴィン・ウィズ・マイ・ソウル・ブラザー』（日本ビクター）メンバー＝ロイ・へインズ（ds） ジョージ大塚（ds） 市川秀男（p） 池田芳夫（b） 68年12月８日 東京で録音
『クリス・コナーとジョージ大塚トリオ／ソフトリー・アンド・スウィンギン』（日本ビクター）メンバー＝クリス・コナー（vo） ジョージ大塚（ds） 市川秀男（p） 水橋孝（b） 沢田駿吾（g） 69年１月28日、29日 東京で録音

——このときはツアーもされたんですか？

これはスタジオ・レコーディングだけです。ツアーに行ったのは、フィル・ウッズのジャパニーズ・リズム・マシーン（75年）。

——あのときは東京のコンサートを聴きました。そのライヴ盤（注20）もあります。

でも、そんなに長いツアーじゃなかったですね。あのレコードは面白いでしょ（笑）。

（注20）初来日したフィル・ウッズがジョージ大塚トリオと共演。このときは実況録音盤『フィル・ウッズ＆ザ・ジャパニーズ・リズム・マシーン』（RVC）が残された。メンバー＝フィル・ウッズ（as, ss） 市川秀男（p） 古野光昭（b） ジョージ大塚（ds） 1975年７月31日 東京新宿「厚生年金会館大ホール」でライヴ録音

——名盤です。60年代末からは外国のミュージシャンとの共演が増えてきて。

銀座にあった「ジャンク」がいろんなひとを呼んで、それでやってました。

——ジョー・ヘンダーソン（ts）がそうでした（注21）。あとは？

レジー（ワークマン）（b）さんとは、ハービー・マン（fl）と来たときに知り合って（67年）、ずっとつき合っているんです。それで日野さんが「レジーを呼びたい」となったときに、「手伝ってくれる？」「いいですよ」。

（注21）「ジャンク」で実況録音された『ジョー・ヘンダーソン・イン・ジャパン』（日本ビクター）がある。メンバー＝ジョー・ヘンダーソン（ts） 市川秀男（elp） 稲葉國光（b） 日野元彦（ds） 1971年８月４日 東京銀座「ジャンク」でライヴ録音

——だからあのときのピアニストが市川さんだったんだ。レコードもあります（注22）。

面白かったですよ。彼は精神的なことをいろいろいうひとで。

（注22）『Aパート』（ポニーキャニオン）のことで、『レジー・ワークマンに捧ぐ』（TDK）のタイトルで再発もされている。メンバー＝日野皓正（tp, fgh） 植松孝夫（ts） 杉本喜代志（g） 市川秀男（p, elp） レジー・ワークマン（b） 日野元彦（ds） 1970年11月１、８日、12月３日 東京で録音

——渋谷のどこかでライヴを聴いた記憶があります。

「オスカー」でしょ。日野さんはフリー・フォームがやりたくてレジーさんを呼んだけど、地方のコンサートでそれが始まるとお客さんがサーっと引いちゃう（笑）。それがわかるから、レジーさんが日野さんに「ぼくがいるからって無理にフリー・フォームをやる必要はない」とか「好きにやれ」といってましたね。日野さんは当時、ジャズの売れ線みたいな演奏をやっていたから。

——でも、あのころの日野さんはフリー・ジャズ的なことがやりたかった。

やりたかったんですね。

独立して自分の音楽を追求

——市川さんはいつまでジョージさんのところにいたんですか？

27ぐらいで辞めてるんじゃないかな？

——ということは72年ごろ。

それまでやっていたのは、割とハードボイルドで都会的なサウンドだったんです。新しい感じでね。だけどサウンドをもっとカラフルにしたかった。きっかっけは、ジャック・ディジョネット（ds）に誘われたレコーディング。あの『ハヴ・ユー・ハード？』（CBSソニー）（注23）で、より自由になりたいと思うようになりました。サウンドやバンドの感じをもっとカラフルにしようと。以前は外人のように演奏するのが一流といわれていましたが、のちに自分の言葉で話したいと思うようになったんです。

（注23）ディジョネットがオールスター・グループで来日した際に残したアルバム。メンバー＝ジャック・ディジョネット（ds） ベニー・モウピン（ts, bcl, fl） 市川秀男（p） ゲイリー・ピーコック（b） 1970年４月 東京で録音

——それで独立した。

なにか違うものを目指したいなあと思ったんです。

——ジョージさんのトリオ時代に、松本浩（vib）さんとの双頭コンボで『メガロポリス』（日本ビクター）（注24）を吹き込んでいます。あの作品はカラフルなサウンドだったと思うんですが。

当時はスタジオ・ミュージシャンの仕事も多少はやっていましたから、松本さんにもよくスタジオ仕事に誘われて、その関係で吹き込んだものです。だから、あのアルバムにぼくの意思はほとんどありません。松本さんのバンドによる作品だと思っています。

（注24）松本浩＝市川秀男カルテット名義で吹き込んだ作品。メンバー＝松本浩（vib） 市川秀男（p） 稲葉國光（b） 日野元彦（ds） 1969年７月９日 東京で録音

——そのころからエレクトリック・ピアノも弾き始めます。

フェンダー・ローズですね。日本にあの楽器が入ってきた５台目くらいを買いました。ジョージ大塚トリオで演奏していたときに、世の中が音楽的にそういう流れになってきたんです。あとは、ライヴ・ハウスのピアノがボロボロなんで、自分専用のものがあればと。

——エレクトリック・ピアノを弾くときとアコースティック・ピアノを弾くときとで、音楽的に変わるんですか？

同じことをやっても響きが違うから、違うように聴こえますよね。

——弾き方を変えることはしない？

自然の流れの中でそうなります。アコースティック・ピアノみたいに、自分の意思で表情が変えられるものじゃない。アコースティック・ピアノはいろんなことができますから。

——まったく違う楽器という感覚ではない。

それはそれなりにです。

——ジョージさんのトリオにいたときも、時間があれば自分のバンドで演奏していたんですか？

トコちゃんとやったぐらいで、レギュラー活動はトリオを辞めてからです。

——最初に組んだバンドは？

亡くなった中川幸男というベースと小津昌彦（ds）さん。その３人でやってました。面白いベースだったんですよ。どうしてメンバーにしたかというと、好き勝手に弾いていたから。みんなキチッとやるでしょ。そうじゃなくて、出鱈目。ぼくも出鱈目をやりたかったから、そういうひととやりたくなった。

——市川さんはトリオにこだわっている？

いまはトリオが多いけれど、若いころはそうでもなかった。地方に行くときにはホーンを入れたりもします。トリオの作品をいっぱい作っているから、トリオでやらないといけない部分もあるし、トリオはトリオで面白いです。

——初リーダー作の『ある休日』（Royal）（注25）はクインテット編成ですものね。70年の録音だから、ジョージ大塚トリオ時代の吹き込み。

これは演歌しか作っていないレーベルで、友だちが作ってくれました。そのひとがたまたま田舎から出てきたときに知り合って。演歌で儲かってたのかなあ（笑）。レコード会社の風潮がジャズになっていたから、「ジャズを作ろう」となったみたいです。

（注25）メンバー＝市川秀男（p） 羽鳥幸次（tp） 市原宏祐（ts, fl）横田年昭（fl, afl） 鈴木淳（b） 関根英雄（ds） 1970年６月24日 東京で録音

——『ある休日』の次は『ロック・ジョイ・ピアノ』（日本ビクター）（注26）。ギターの水谷公生さんや杉本喜代志さんと、〈小さな恋のメロディ〉や〈青い影〉とか、当時のヒット曲をカヴァーした、どちらかといえばコマーシャルな作品。

自分で「こういうのがやりたい」ということじゃなくて、ビクターの企画物です。「ロック・ジョイ・イン」シリーズというのがあって、その１枚だったと思います。ですから、あまりジャズっぽくない。

（注26）日本ビクターが契約していたMCAレーベルからの１枚。メンバー＝市川秀男（p, org, vib） 水谷公生（g） 武部秀明（eib） 田中清（ds） 杉本喜代志（g） 村岡建（fl, ss） 1971年９月27~29日 東京で録音

——でもアレンジは市川さんで。

ヘッド・アレンジですから、たいしたものじゃないけど。

——ジョージさんのグループを辞めたあとには大野俊三（tp）さんや植松孝夫（ts）さんをフロントにした『インヴィテーション』（RVC）（注27）を残しています。

片面がクインテットで、もう片面がトリオ。ジョージさんはトリオを解散したあと、バンドをカルテットやクインテットにして、そのときに大野君と植松君が入ってきたんです。

（注27）A面は市川が在籍していたジョージ大塚クインテットからドラマーが関根英雄に交代したメンバーによるもの。メンバー＝（A面）市川秀男（p） 大野俊三（tp） 植松孝夫（ts, ss） 水場孝（b） 関根英雄（ds） 1973年８月３日 東京で録音　（B面）市川秀男（p） 福井五十雄（b） 山木秀夫（ds） 1976年８月20日

——そのメンバーでレコーディングしたのがこのアルバム。

ベースが水橋孝さんでドラムスが関根英雄さん。ジョージさんのトリオに入る前、自分のバンドでナイト・クラブに出ていたときに上手いベース・プレイヤーがいたんです。その上手いベースは博打がすごく好きで、滅茶苦茶になっちゃって。それでクビにして、ゴンさん（水橋）を誘った。まだぜんぜん弾けないときで、そこからのつき合い。ジョージさんのときも、寺川さんが辞めるとなって、ぼくが推薦して、入ってもらったんです。