投稿日 : 2018.05.31 更新日 : 2021.09.03

【証言で綴る日本のジャズ】市川秀男｜下宿教師との出会いがピアノ人生の始まり

Jazz Music

取材・文／小川隆夫

【連載】証言で綴る日本のジャズ小川隆夫市川秀男

さまざまなジャズを追求

——そのあとはスリー・ブラインド・マイス（TBM）からアルバムが出ます。最初は、Ａ面が森剣治（sax）さんのソロで、Ｂ面が市川さんのトリオ（注28）によるライヴ盤。

このトリオは杉本喜代志さんのバンドにいたメンバーです。杉本さんが抜けたあと、この３人でやるのが面白いから引き受けたの。それで何回かジャズ喫茶でやりました。

（注28）A面に森剣治の無伴奏ソロ、B面に市川のトリオ演奏を収めた『ソロ＆トリオ』のこと。メンバー＝市川秀男（p）川端民生（b）倉田在秀（ds） 1974年３月22日東京赤坂「都市センターホール」でライヴ録音

——この少しあとに、ジョージ大塚トリオで『ユー・アー・マイ・サンシャイン』（TBM）（注29）も録音します。あれはゴスペル・ライクな演奏で。

ハッピーなのを作ろうということで、ベースは関西の宮本直介さん。ジョージさんのトリオにいたときは割とシリアスな演奏をしていたから、疲れると「ハッピーなのをやろう」「みんなが知ってる曲をやろう」と。そのことを思い出して、あのときは〈ユー・アー・マイ・サンシャイン〉とかを吹き込んだんです。

（注29）レコーディングのために大塚と市川が再会。メンバー＝ジョージ大塚（ds）市川秀男（p）宮本直介（b） 1974年10月31日東京で録音

——TBMからはもう一枚、リーダー作の『明日への旅立ち』（注30）を出します。

これは自分のオリジナルばかり。いろいろダビングして、凝った内容になっています。このときは福井五十雄（b）さんと山木秀夫（ds）さんのトリオで。

（注30）TBMに残した唯一のリーダー作。メンバー＝市川秀男（p, elp, recorder, per）福井五十雄（b, cello, per）山木秀夫（ds, per） 1976年７月27日、８月17日東京で録音

——そのあと、このトリオにパーカッションの中島御（おさむ）さんを加えて『スカイ・スクレイパー』（ユニオン）（注31）と『オン・ザ・トレイド・ウインド』（Planets）（注32）を吹き込む。

『スカイ・スクレイパー』は、中島さんも入っていますけど、トリオの初リサイタルを録音したものです。『オン・ザ・トレイド・ウインド』はマイナー・レーベルでの録音。ジョージ川口（ds）さんのところにいたギターの藤田正明さんがそのレコード会社のディレクターで。それで「作らない？」といわれて。これはスタンダードとオリジナルの組み合わせで、スタジオではなくてホールを借りて録音しました（埼玉会館大ホール）。HSC（デジタル録音方式の一種）だったかな？　高音質で録音した作品です。

（注31）メンバー＝市川秀男（p）福井五十雄（b）山木秀夫（ds）中島御（per）1976年12月２日東京芝「ABCホール」でライヴ録音

（注32）メンバー＝市川秀男（p）福井五十雄（b）山木秀夫（ds）中島御（per）1977年７月１日埼玉県「埼玉会館大ホール」で録音

——80年に結成したのが富樫雅彦さんと鈴木勲（b）さんとのザ・トリニティ。

亡くなったRVCの木全信（きまたまこと）（プロデューサー）さんが担当していたクール・ファイブ（注33）のラテン・アルバム（注34）を、横内章次（g）さんと半々でアレンジしたことがあるんです。その繋がりから、木全さんが「ジャズのレコードを作ろう」となって、３人をピックアップしたのがザ・トリニティで、アルバムを２枚作りました（注35）。

（注33）内山田洋が率いる歌謡コーラス・グループで、67年に長崎市のキャバレーでデビュー。68年にメイン・ヴォーカルの前川清が加わり、69年〈長崎は今日も雨だった〉でレコード・デビュー。以後数々のヒットを放つ。

（注34）83年に発表した『内山田洋とクール・ファイブ／愛・トリステ』（RVC）のこと。〈リラの恋人〉〈オルフェの朝〉などを収録。

（注35）ザ・トリニティによる1作目が『ワンダー・ランド』（RVC）。メンバー＝市川秀男（p, elp, vocoder, per）鈴木勲（b, piccolo b, marimba）富樫雅彦（ds, per） 1980年３月26日東京で録音２作目の『微笑み（スマイル）』（RVC）はスタンダード集。メンバー＝市川秀男（p）鈴木勲（b, piccolo b）富樫雅彦（ds, per） 1980年11月24、25日東京で録音

——富樫さんには、昔、バンドに誘われたことがありますが、鈴木さんとはどういう縁で？

オマさん（鈴木勲）は、「タロー」でやってたときに、いつものぞきに来てたの。でも、ふたりともこのレコーディング以前にはあまり一緒に演奏したことがなかった。富樫さんは脚が使えなくなってからのほうが演奏に広がりが出て（注36）、ぼくは好きです。ほかのドラマーとはハートが違う。もちろん、ジャズのエッセンスも持っていますし。４ビートのジャズに限らなくなったから、面白いこともできるようになったし。

（注36）70年に脊髄を損傷し下半身不随となる。以後は、独自で考案したドラム・セットで個性的な音楽とサウンドを追求した。

——リーダーとして活動する一方、76年にはジョージ川口さんのビッグ・フォアにも入られる。

東京オリンピックのときに、ぼくが出ていたナイト・クラブに川口さんが自衛隊のお偉いさんと来たことがあって。あのころは有名人がお忍びでナイト・クラブなんかによく来てたんです。

——そのあとはどういう繋がりが？

年代が違うから、ぜんぜんあるわけがない。村岡建（たける）（ts）さんから「手伝って」といわれたのが始まり。でも、建ちゃんはすぐ辞めちゃった。ぼくが入ったときは建ちゃんと水橋孝さんがやってたんだよね。そのころの川口さんは、クラブのショウがメイン。新宿のナイト・クラブなんかにバンドで入れるのは川口さんのバンドしかない。

——それまでやっていた演奏とはタイプが違います。

だから、「懐メロ・ジャズ」みたいな感じで、あまりやりたくなかった。最初に聴いたのが〈ジス・ヒア〉や〈モーニン〉とかのファンキー・ジャズじゃないですか。「スケジュールが空いてない」と断ると、「次の週は？」といわれちゃう。あんまりそういわれたんで、断れなくなっちゃった（笑）。

——何年ぐらいやっていたんですか。

76年から亡くなるまで（2003年に死去）。本当の急死で、次の週もスケジュールが入っていたんです。メンバーは建ちゃんのあとが中村誠一（ts）さんになって、水橋さんとぼくはそのまま。川口さんは、ぼくたちのように若いプレイヤーと演奏するのが楽しかったみたい。世代が近いひとはかしこまっちゃうけど、ぼくたちは平気で冗談をいってましたから。誠一ちゃんなんか「どうせ走るんだから、ゆっくり始めよう」なんて、川口さんにいいますからね。われわれの先輩はそんなこといえないから、楽屋見舞いに来たひとたちが「ワー、そんなこといえちゃうんだ」でした（笑）。

コンサートで渡辺貞夫（as）さんを呼ぶと、必ず上がっちゃう。雇われていた時代に戻るんだって。だから、追悼コンサートがいちばんよかった（笑）。ジョージさんがいなかったから。あれは受けました。

——ジョージさんは怖いひとじゃなかった？

すごく優しかったですよ。

——松本英彦さんが飛び入りしたことはなかったんですか？

本当は誠一ちゃんじゃなくて、ビッグ・フォアは松本さん（注37）。プロモーターとしては、松本さんがいたほうが華やかなので、希望しますよね。だから松本さんとの仕事もずいぶんありました。それがビッグ・フォアで、誠一ちゃんが入ってからはニュー・ビッグ・フォアといってました。そこに岡野等（tp）さんが入るとビッグ・フォア・プラス・ワン。

（注37）53年にジョージ川口が、松本英彦、中村八大（p）、小野満（b）と結成したコンボ。ジャズを超えて広い人気を獲得し、ジャズ・ブームの中心的役割を果たした。54年には宮沢昭と上田剛を迎え、第２期ビッグ・フォア結成。58年ごろには渡辺貞夫を加えたビッグ・フォア・プラス・ワンで注目を集めた。

——上田剛さんが２代目のベーシストですが、上田さんもときどき来ていましたか？

そうですね。でも、もうミュージシャンは辞めていたからちょっと弾くだけで。

ジャズ以外の活躍も多彩

——最近は椎名林檎（注38）さんのレコーディングなどをやっています。

ぼくの一番弟子が斎藤ネコ（注39）。藝大の作曲科にいた19のときからうちに来ているんです。作曲科だから譜面の清書を頼んだり、スタジオに連れて行っていろいろなことをやらせました。実はジャズ・ピアノが習いたくて来たんです。でもぼくはそのことを知らなかったし、作曲科だから勘違いしてたんです。いまは林檎ちゃんのプロデューサーでしょ。それで頼まれて、山木秀夫と高水健司（b）がリズム・セクションでいくつかやってます（注40）。

（注38）椎名林檎（音楽家1978年~）98年デビュー。デビュー作『無罪モラトリアム』（東芝EMI）と２作目『勝訴ストリップ』（同）がミリオンセラーを記録。2004~12年は東京事変の活動も並行。映画、舞台、TVドラマなどの音楽も手がけ、演歌からポップスの歌手やグループにも楽曲を提供。16年のリオデジャネイロ・オリンピック／パラリンピックにおいて、フラッグハンドオーヴァー・セレモニーのクリエイティヴ・スーパーヴァイザーと音楽監督を務める。

（注39）斎藤ネコ（vln 1959年~）東京藝術大学音楽学部作曲科卒業。多くのCM音楽、アーティストの作編曲、アルバム・プロデュースなどを手がける。範囲はクラシックからハード・ロックまでと幅広い。主な作品に、新国立劇場「城」、世田谷パブリックシアター「審判」、シアターコクーン「黴菌」、群馬交響楽団「100万回生きたねこ」、椎名林檎「Ringo EXPO 08」などがある。

（注40）2009年『三文ゴシップ』（EMI）収録の〈旬〉、17年『逆輸入〜航空局〜』（ユニバーサル）収録の〈薄ら氷心中〉などがある。

——市川さんにとって、ジャズの面白さはどんなところでしょう？

いちばん面白いのは、曲を弾くことじゃなくて、そのときになにが表現できるかですね。本当は曲なんかなくて始めたいと思っているんですよ。テーマがなくて、いきなり即興演奏を始めたい。それが理想だと思っています。

——そういう演奏をやられたこともあるんですか？

いまはそれに近いです。

——フリー・ジャズとは違う？

ぼくを「セミ・フリー」と呼ぶひとがいます（笑）。それはテーマ・メロディがあるときですね。曲を作ってアレンジをして、そこにソロのスペースを作れば、それがセミ・フリー。

——曲もなく演奏を始めるとおっしゃるけど、市川さんは作曲家になりたかった。まったく逆ですよね。

だからピアノを弾くときはせめてね、ということです。作曲家としては、1000曲まではいきませんけどコマーシャルもけっこう書きました。ＣＭのアルバム（注41）もあります。このアルバムには、ぼくの大恩人である大森昭男（注42）プロデューサーと一緒に制作したものが収められています。

（注41）『市川秀男CM WORKS ON・アソシエイツ・イヤーズ』（Solid）のこと。セイコー、資生堂、ヤマギワ電気、伊勢丹、NIKKA、象印、グンゼ、丸井、ブリヂストン、Sony、雪印、日立、サントリー、TOTO、明治製菓、日清食品などのCMを47曲収録。

（注42）大森昭男（CM音楽プロデューサー 1936~2,018年）60年三木鶏郎の「冗談工房」入社。65年作曲家の桜井順とブレーンJACK設立。72年、ONアソシエイツ音楽出版設立。CM音楽に、大瀧詠一、山下達郎、坂本龍一、鈴木慶一、大貫妙子、井上鑑などをいち早く起用。77年「三ツ矢サイダー」、78年「資生堂・サクセスサクセス」、79年「資生堂・君の瞳は10000ボルト」、81年「ミノルタ・今の君はピカピカに光って」などの話題CMを手がける。

——有名なものは？

ジャズっぽい曲ではサントリーのジョン・ファディスとクラーク・テリーの２トランペットによる曲（〈テイク・ダブル〉）。レコーディングもしています（注43）。あと面白いのは、レイ・チャールズ（vo/p）が、桑田佳祐（注44）君の曲（〈エリー・マイ・ラヴ〉）の演奏部分をぜんぶ消して、バックをジャズのトリオにして、ライヴ・ハウスにフラッと来て歌うセッティング。これはサントリーの商品のオマケで、カセット・テープです。

（注43）『テイク・ダブル』（Philips）のこと。メンバー＝クラーク・テリー（tp, fgh）ジョン・ファディス（tp, fgh）ドド・マーマローサ（p）ジミー・ウッド（b）エド・シグペン（ds）ハロルド・ランド（p）ジョージ・ムラツ（b）テリ・リン・キャリントン（ds）ミノ・シネル（per） 1986年２月27日ニューヨークで録音、５月19日スイスで録音

（注44）桑田佳祐（ミュージシャン 1956年~）シンガー・ソングライターで、ロック・バンド、サザンオールスターズのリーダー。楽曲の作詞作曲、ヴォーカル、ギターを担当。妻は同バンドの原由子。78年に〈勝手にシンドバッド〉でデビュー。現在まで多くのヒット曲を放ち、日本を代表するアーティストのひとりとして活躍している

——それは市川さんがピアノを弾いて。

はい。そういうの、面白いですよね。

——映画音楽は？

竹下景子（注45）さんが初めて映画に出たときの作品（注46）。その音楽を担当しました。映画音楽はあまりやってないけれど、テレビは多いです。『火曜サスペンス』とか『消えた巨人軍』とかね。『火曜サスペンス』にはジャズ好きのプロデューサーがいたんです。

（注45）竹下景子（女優 1953年~）中学1年のときにNHK『中学生群像』（『中学生日記』の前身）でデビュー。75年『日本任侠道・激突篇』で映画初出演。77年『雨のめぐり逢い』で映画初主演。76年10月からTBSテレビ系列『クイズダービー』のレギュラー回答者。以後も映画、テレビ、舞台などで活躍中。

（注46）77年製作の松竹映画『雨のめぐり逢い』のこと。野村孝の監督で、音楽を市川が担当した。

——クラシックの作曲をやろうとは思わないんですか？

思わないですね。

——学校を出てからクラシックの仕事もしていない？

してません。

——クラシックのピアノも弾かない。

とんでもないです（笑）。

——ジャズ一辺倒。

ジャズも自己流ですけど。

——作曲家になろうと思っていたわけですから、ジャズでも曲を書きたいと考えていたんですか？

演奏するのは自分の曲がやりたいから。そのほうが面白いことができる。いまは年に３回、目白のレストランでライヴをやっていますが、みんなオリジナルの曲で。

——クラシックの道に進まずジャズ・ピアニストになって、どうでしたか？