声とギターで世界中の聴衆を魅了したボサノヴァの創始者 ──ジョアン・ジルベルトの生涯と音楽

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ボサノヴァのオリジネーターの一人であったジョアン・ジルベルトが７月６日に永眠した。世界中の人々に愛されながら、謎の多い人物としても知られた彼の歩みと音楽の本質について、ブラジル音楽に造詣の深い音楽プロデューサーの中原仁さんに語っていただいた。

巨匠の訃報に接して

ジョアン・ジルベルトの訃報を聞いて、最初に浮かんだのは「来るべきものが来たか……」という思いでした。88歳という年齢を考えれば、いつこの時が来ても不思議ではなかったのですが、ジョアンはものすごく長生きをする人だと僕は勝手に考えていたんですね。彼はステーキが好きで、晩年も肉を食べていると伝えられていました。そのエネルギーで「100歳までも生きるのではないか」とさえ思っていたんです。

もっとも、SNSにはびっくりするくらい痩せこけた写真がアップされていたりもしました。家族が撮影したものでしたが、あの写真を見ると、どうやら体調がよくないということが察せられました。亡くなった理由は公表されていませんが、もしかすると重い病を患っていたのかもしれません。

ジョアンは2003年に初来日してから、04年、06年と３回にわたって日本に来ました。彼がこれだけ立て続けに海外で公演を行うのはたいへんに珍しいことで、今世紀に限れば、日本でコンサートをやった回数が本国のそれを上回っています。08年にも４度目の来日公演が予定されていましたが、これは中止になってしまいました。その年にリオデジャネイロとサンパウロでのコンサートに出演したのが、人前での最後の演奏となりました。

ブラジル音楽史 “ジョアン以前と以後”

ジョアン・ジルベルトは、アントニオ・カルロス・ジョビンと並ぶ「ボサノヴァの創始者」といわれます。この二人がいなければ、ボサノヴァという音楽は生まれなかった。これは断言できることです。しかし、ジョアンの音楽、ジョビンの音楽は、ボサノヴァという、いち音楽ジャンルよりもはるかにスケールが大きいと僕は思っています。

ボサノヴァとはサンバの一形態です。とくにジョアンの音楽は基本的にサンバで、サンバに革命的な演奏スタイルを持ち込んだのがジョアンでした。しかし、その斬新なスタイルは、サンバ以外のブラジル音楽にも広く影響を与えました。以前、ジョアンの同郷の後輩であるカエターノ・ヴェローゾにインタビューしたとき、「ブラジルの音楽はジョアン・ジルベルト以前と以後に分けられる」と語っていたのを覚えています。ボサノヴァというジャンルを生み出しただけでなく、ブラジルのポピュラー音楽の歴史を塗り替えた人。それがジョアン・ジルベルトでした。

ボサノヴァの音楽面での新しさは、ギター一本でサンバのビートを表現したところにありました。ジョアンは、ギターの低音弦でスルドという大太鼓のビートを、高音弦でタンボリンという小さな打楽器のリズムパターンを表現しました。ボーカル面では、抒情的なサンバ歌謡である「サンバ・カンソン」の朗々たるボーカル・スタイルとは正反対の、小声で耳元で語りかけるような歌い方を発明しました。その歌い方と言葉を発する独特の間合いによって、ポルトガル語の響きの美しさをいっそう美しいものとした。これもまた革命的なことでした。

奇跡の出会いから生まれた音楽

ジョアン・ジルベルトの実質的なデビュー・シングルである「シエガ・ヂ・サウダージ（想いあふれて）」は、アントニオ・カルロス・ジョビンが作曲を、詩人のヴィニシウス・ヂ・モライスが作詞を手がけた曲です。もともとは、ブラジルの伝統的な音楽の一つであるショーロの形式に根ざしたサンバ・カンソンの楽曲でしたが、それをジョアンがあの声とあのギターのスタイルで演奏して、のちにボサノヴァと呼ばれる音楽が生まれたわけです。

ジョアン、ジョビン、ヴィニシウス。その３人の才人が同時代に生きて出会わなければ、ボサノヴァは誕生しませんでした。とくに、ジョアンとジョビンの出会いは奇跡的だったといっていいと思います。ジョビンの曲の魅力を最もよく表現できたのがジョアンだったし、ジョビンはジョアンが歌うことを前提としていくつもの名曲をつくりました。

約20年に及んだ国外生活

しかし、ブラジルにおけるボサノヴァの時代はそう長くは続きませんでした。「想いあふれて」が発売された1958年から軍事政権が始まる64年までのわずか６年くらいがボサノヴァの最盛期です。ブラジルが経済成長のさなかにあって、平和で、人々が生き生きと暮らしていた時代。その時代を象徴する音楽がボサノヴァでした。

ボサノヴァには、美しい海と山並みに囲まれたリオに住む都会人たちの生活信条を代弁した音楽という側面もあります。別の言い方をすれば、ボサノヴァは大衆の音楽ではなく、アッパーミドルクラスやインテリの音楽でした。日本ではボサノヴァこそがブラジル音楽であると考えている人が少なくありませんが、ボサノヴァがブラジル全体を代表する音楽であったことは一度もありません。

ジョアン自身も、３枚のアルバムを残して早々にブラジルから国外に出ています。62年に開催されたニューヨークのカーネギー・ホールで国外初のボサノヴァ・フェスティバルにジョビンとともに出演して、その翌年には、スタン・ゲッツ、ジョビンとの共演作『ゲッツ～ジルベルト』を録音しました。

ジョアンはその後も帰国せずに、アメリカにとどまりました。何度かブラジルに戻ったことはあったようですが、住んでいたのはアメリカやメキシコでした。海外生活を終えて帰国したのは、ようやく79年になってからです。翌年、彼はカエターノ・ヴェローゾと、同じく同郷の後輩であるジルベルト・ジルともに『海の奇跡』というアルバムを録音しています。その後に制作したスタジオ録音の作品は、91年の『ジョアン』と2000年の『ジョアン～声とギター』のみです。本当に寡作な人でしたね。

日本の聴衆を愛したジョアン

03年の初来日時、ジョアンはすでに72歳になっていました。しかし、彼はまったく守りに入っていませんでした。ステージは毎回２時間を超え、しかも、同じ曲でも歌い方やギターの弾き方を日によって変えていました。彼は優れた即興家でもあったわけです。

３回目の来日となった06年のステージではいくぶん肉体的な衰えも見受けられましたが、そのぶん彼の人間味のようなものを感じることができました。ジョアンは日本のオーディエンスに完全に心を開き切っていて、オープンな姿勢で演奏することを心から喜んでいるようでした。

あれは確か初来日の初日のステージが終わったあとでしたが、ジョアンは「こんな聴衆をずっと探し求めていた」と日本のスタッフに語ったそうです。演奏中は水を打ったように静かに聞き入り、終わると盛大な拍手を送り、次の曲に入ろうするとまたすっと静かになる。日本のオーディエンスの音楽家に対する敬意と演奏への集中力を彼は絶賛していたそうです。

もうひとつ、公演の成功のために奔走したスタッフの皆さんのプロフェッショナルな仕事ぶりもまた、ジョアンの心を深く捉えたようです。08年の母国でのコンサートの際、彼は日本公演の舞台監督だった宇佐美敏彦さんと音響エンジニアの近藤健一朗さんを遥かブラジルまで呼び寄せています。舞台と音響の仕事を彼らに委ねるためです。それほど日本のスタッフのプロフェッショナリズムに魅了されていたということです。

来日コンサートのステージで、彼はときどき演奏を止めることがありました。その時間はときに30分近くに及びました。眠っているようにも見えましたが、その後のMCで彼は「会場の5000人のお客さんのことを考えて、一人ひとりに感謝の気持ちを述べていた」と語っていました。そんなコメントをステージで語ること自体、極めて異例のことでした。 先頃発売された素晴らしいブルーレイ『ライブ・イン・トーキョー』で、３回目の来日のステージを見ることができます。これが今のところ、公式作品で僕たちが見ることのできる最後のジョアンの姿です。